⽬前正撰寫著『橘樹宮疑雲』，皇儲保羅與⼥皇情夫格⾥對決的情節。
忽覺⾃⼰超喜歡寫⼥强，在中國就只有武則天⼀個⼥强，武則天被連戲劇演得快要爛 了，只好往西⽅歷史中去找那些⼥王了，⽐起我們的⼀個，不得不驚呼歐洲史中有好多好多的⼥强。
有⼈或許會問，薇亦柔⽌爲何在烏俄戰爭之際，獻出俄羅斯史，不是間接挺普丁嗎？無奈啊！史上最强⼥强⼈正好是個俄羅斯⼥沙皇。
曾經虛構⼀篇奇幻⼥王︰『向死⽽⽣』，怎麽看都覺得不對脾胃，後來終於知道原因 了，那種⼥强是虛構的，所以不夠強。去年底開始以⼈類史上最強的⼥强⼈凱薩琳為背景，先是寫凱薩琳的初戀微型⼩説︰『病癒雪國』，是寫於烏俄戰爭爆發之前。戰爭爆發之後，索性著⼿創作『冬宮』⼀系列歷史⼩説。
在追蹤歷史資料的過程中，不得不驚嘆，同樣是⼥皇，東西⽅果然有很⼤的差異。縱使武則天擁有衆多男寵⾯⾸，但她的⼦⼥皆出於唐⾼宗⸺同⼀個男⼈。凱薩琳則不然，她的⼦⼥出於不同的⽗親，連繼任沙皇保羅⼀世的⽣⽗都有兩説。這説明了什麽？
可能連凱薩琳⾃⼰也不清楚保羅的⽣⽗是誰吧？
在保羅⽇漸成⻑中，⼈們以「與彼得三世肖似」來界定保羅的⾝份。
這種專靠著婚外情來得到⼦嗣的⼥⼈，在中國早就被處死了。然⽽，這樣的男⼥關係卻構成⼀種相當奇特的羅曼史結構，換⾔之，在中國歷史情境之中，無論是以史實還是架空爲背景，在所謂「正劇」的範疇裏，要出現凱薩琳式的后宮⽂學，有點困難。
⽽之前的那篇超⻑⼩説『孤城春深處』，寫的不就是⼥弱嗎？
其實不然，柔媚婉轉的茉莉也是個隱性⼥强哦！她的孩⼦來⾃兩個不同的⽗親。就以孩⼦⽣⽗的數⽬多寡來定義⼥强⼥弱，那麽中國超⼥强⾔情⼩説『甄嬛傳』是不是我的標準範本呢？
不是噢！『甄嬛傳』是虛構的故事，寫來讓⾃⼰爽罷了，在現實的⽗權社會底下，那是⼀個完全不存在的烏托邦。雖然電視劇改編成雍正朝的后宮，實則與雍正朝的史實相去甚遠，『甄嬛傳』其實是⼀部虛構的⼥强⼩説。
甄嬛雖是⼥强，⾯對皇帝語⾔措辭還是要極度卑微，被罰跪，被冷落，還被迫出家帶髮修⾏，⽗兄皆被貶謫，兄⻑被逼瘋，這個皇帝連她的⺟親也不放過，爲了這麽⼀個男⼈，甄嬛差不多到了家破⼈亡的地步了。
這算是哪⼀⾨⼦的⼥强？這部⼩説描述的分明是⼥性如何在男⼈⾯前忍辱負重，卑躬屈膝，等待時機到來的那⼀刻，把握時機來鹹⿂翻⾝⸺罷了。
⽞淩死前對甄嬛說︰「這江⼭不久就是妳的了。」
甄嬛卻對他說︰「我⼀⽣所求的，都得不到，要你這江⼭做什麽？」
⼥强應該是⼀種⾃我實現的⾓⾊，⽽⾮在⽗權結構之下，以委曲求全全⼒配合⽗權結 構，以等待最佳時機，⽽甄嬛只是運氣好罷了，能得到那個時機，⽽歷史上多少⼥⼈根本得不到那個時機。
中國沒有真正的⼥强⼩説，只好由⾃⼰來創造了，因爲不是虛構的，不是讓⾃⼰感到爽就好了，我寫的是真實存在過的⼥强。
⽽這個真正存在過的⼥强，勝過虛構的好多好多喲！歡迎關注︰【 涅⽡河畔的冬宮 】與【橘樹宮疑雲】。
