最近專注於俄羅斯宮廷⼩説『涅⽡河畔的冬宮』的撰寫，⽂類設定為歷史⼩説，兒⼦正熱衷於俄語的學習，沒被他傳染，全靠著德英兩語查找資料。
畢竟這只是⼀篇虛構⼩説，不是博⼠論⽂，雖然曾經動過閲讀第⼀⼿史料的念頭，例如︰凱薩琳個⼈回憶錄、與親家符騰堡國王交換書信、腓特烈⼤帝與伏爾泰交換的書信……幸好，都不是俄語。
不會俄語的我，倒是沒想過要去學俄語。
下載了凱薩琳的回憶錄，天啊！花體字德⽂，讀起來特別吃⼒。⼥皇死前把兒⼦叫到⾯ 前，遺⾔交待印封她個⼈的⽂件，保羅卻在當中找到了 Alexei Orlow（凱薩琳情夫之弟，亦是情夫之⼀）寫給她的信，是他殺了彼得三世。
⼀如既往，還是以中國古⾵撰寫古典歐洲，⼈物中無⼈擁有中國背景，在毫無中國元素的情況之下，何以中國古⾵寫西⽅？
會不會讓讀者有違和之感。
我不太會寫現代⽂，這次還是決定採⽤古⾵，原因是這是⼀部歷史⼩説。時代⽐起上篇⼩説早了⼀百年，『孤城春深處』是以 1870 普法戰爭為歷史背景，⽽『涅⽡河畔的冬宮』則開始於 1772 年第⼀次⽠分波蘭，此時法國⼤⾰命還未爆發，中國最偉⼤的⼩説家⸺曹雪芹剛好亡故⼗年。
『紅樓夢』當然是古⾵。
這次，雖未置⼊任何與中國相關的⼈物於情節當中，就時間點⽽⾔，卻有更多的理由使⽤古⾵來撰寫。
神奇的是，⼩説⼈物中沒有任何⼀⼈具有中國的背景，寫起來反⽽更爲順暢。不必刻意做中西對照，也不⽤討論東西⽂化差異，更不必花腦筋凸顯中國元素，僅以單⼀的⽂化情境去撰⽂，語境則以中國古⾵來營造，偶爾嵌⼊中國的詩詞與古中國的概念。
⽂中援⽤許多中國宮廷專⽤語彙，經過多⽅考慮，但最後還是沒有採取「朕」⼀詞，德皇⾃稱「我們」，不同於「我」，但若是使⽤「朕」⼀詞，中國宮廷味太過濃烈，我還是想在⼩説中凸顯⼀些歐洲宮廷特有的情境，⽐如使⽤「情夫」，不⽤「⾯⾸」⼀詞。使⽤陛下與殿下等尊稱，同樣的尊號也存在於歐洲宮廷之中。
⽂中偶爾嵌⼊⼀句王維詩，信⼿拈來，沒有前後⽂的鋪陳與分析。
對此，版友奧古提出⼀個很有趣的概念︰語境上的平⾏宇宙。以古⾵語素來描述歐洲古典宮廷，是平⾏宇宙的創作⼿法，沒錯！
是個挺有趣的思考。
