撰寫異國的⼈都會遇到⼀個共同的問題︰外語。其實對於台灣⼈來説，這個問題並不陌⽣，這裏想問⼤家是如何處理⽇常語⾔︰臺語？
如何使⽤中⽂來體現異國的語⾔⽂化？⼀定要以歐美翻譯⾵來⾏⽂才能表達出異國情境嗎？
基本上，我對歐美翻譯⾵並不熟悉，傾向閲讀原⽂，也沒有緣份讀到翻譯。聖經算是例外，與神對話，⼀直以來堅持使⽤⺟語，更何況全世界基督徒讀的都是某種語⾔的譯本，我也不例外。
單純以中⽂來區分不同的語境，技術上是⾮常困難的。因爲讀經，富有⺠初⾵的和合本被我奉爲圭臬，便將和合本的⾏⽂⾵格權當作︰中⽂對於西洋古⽼歷史⼀種語⾔的表現。
撰寫以台灣史為背景的⼩説，倒是可以在對話中穿插閩客兩語。閩客兩語已有約定俗成的寫法，以閩客國不同的語境來烘托三個不同層次的⽂化，營造出時代氛圍，這種寫法能落實在以台灣史為題材的創作之中。
英語⼩説中，也會出現德語法語的對話，來表⽰説話者的⾝份，德語⼩説中，同樣也會出現英語或是法語。
但以中⽂撰寫異國的歷史⼩説，在表達不同語⾔時，的確會遇到極⼤的困難。我的男⼥主⾓是在德語環境中使⽤法語對談，這種情境⽤中⽂寫不出來，但是可以以中⽂做解釋。⼩説情節牽涉到中德英法四種語⾔，基本上無法把外語嵌⼊⾏⽂之中，只能加以説明，善⽤注釋列出外語原⽂，⽅便讀者查證。
此外，塑造⾓⾊的性格也可以區分不同層次的語⾔⽂化。
不少⼈以外語名字來標識外國⼈的⾝份，我習慣閲讀外⽂，因此排斥中譯的外國姓名，有不少⼈覺得外國名字難以記憶，會阻礙閲讀的流暢度，總之⼈的⼤腦多少抗拒著這麽奇怪的中⽂。
我采取⼀種⽅式來解決這個問題，西⽅的⼈名絕⼤部分是來⾃聖經，只不過不同的語⾔發⾳寫法有所不同，我與⼀般作者不同，全部採⽤和合本聖經的譯法，⽽⾮五花⼋⾨的譯法。
我⾃⼰是⼥⼈，原⽣⽂化是漢⽂化，以中國⼥主的視⾓貫穿整部⼩説來觀察異國異境，幾乎是命定式的必然。這幾天嘗試著以歐洲⽩種男性為視⾓來撰寫幾篇微型⼩説︰【 ⼼撫⾦⾨琴弦 】與【 ⼿撫她的胴體 】，但也僅限於短篇。
⼥主⾓茉莉是⼀個⽣於中國、⻑於澳洲的中英法三語混⾎兒，創作這個⾓⾊的靈感其實是來⾃⼗歲的兒⼦，他便是⼀個中英德三語混⾎兒，⽽他的中⽂説得還真不錯，只不過遺憾的是不會吟誦詩詞。
以四語為創作的素材，⼜以純中⽂為⾸尾⼀貫的語境，是我這幾年來研究雙語三語的家庭⽂化⼀點⼩⼩的⼼得。針對此現象個⼈提出了 hybrid ⼀詞，中⽂譯爲雜交⽂化，實在粗鄙不雅，因⽽改譯爲駁雜⽂化。
整部⼩説的情節簡短來説是，⼀個來⾃雪梨的中法混⾎兒在丈夫亡故之後，獨⾃帶著遺孤來到⿊森林繼承爵位。懷著古中國的情懷來⾯對全新的德語環境，卻遇到深情莫利斯，他則來⾃法國，他倆的共同語⾔是法語，莫利斯因⽽贏得芳⼼。
以⼥主⾓茉莉中國式的視⾓貫穿整部⼩説，來觀察普法戰爭前後、德法瑞交界、⿊森林中的歐洲貴族社會，内隱歐洲德英法三强在政治上與⽂化上的衝突。⽽這個衝突與緊張並⾮直接攤在舞臺上，⽽是不經意地緩緩流動在書中幾個⼈物之間。
在多元的語⾔層次中，我選擇半古半今的⾏⽂⾵格來陳述，更精準地來說是以清末⺠初的⺠初⾵來⾏⽂。以穿越的概念來解釋，茉莉便是從古中國穿越到西⽅現代社會。我所寫的並⾮歷史穿越，⽽是「⽂化穿越」，描述的是⼥主「穿越」到異國所⾯臨的⽂化差異與衝突。
關於⽂化差異此議題，在此無意以⽂化社會學的⾓度去做系統性分析與討論，雖然這才是我的本⾏。既然改⾏寫⼩説，便嘗試著以⽂學創作的⼿法來表現，也不做⻑篇⼤論的概念性分析與闡述，學著以⾓⾊的個性來表現不同的⽂化。
不同層次的⽂化，甚⾄⽂化之間的衝突，不⼀定要以不同的語⾔來表現，可以以⾓⾊的性格來表現。以⾓⾊來表達外語的思路，雖然在創作⼿法上，仍嫌不⾜，也不明確，但是中西夾雜的⾏⽂⽅式，更是⾏不通。
第⼀男主⾓莫利斯代表著來⾃法國的⽂化，他的細膩，以及對美感的執著，象徵著精緻華麗的巴洛克⽂化。法國是個曾經稱霸歐洲的强權，隨著拿破崙家族退出歷史舞臺，⽇落西⼭的法國⽂化，在普法戰爭中更是⼀擊⽽潰，從此沒落，由德國取⽽代之。
⽽第⼆男主⾓雅各所代表的正是德意志帝國興起時的普魯⼠⽂化，鐵與⾎的軍國主義創造了盛極⼀時的帝國，同時也是衰落的開始，於是我著墨於這個⾓⾊的好强與軟弱。
第三男主⾓海因⾥希王⼦，在第三部『深院鎖清秋』中登場，在歷史中他是維多利亞⻑公主的次⼦，⽇後德皇威廉⼆世的弟弟，所代表的是反對俾斯⿆軍國主義的勢⼒，倡導的是英國的⾃由主義⽂化，亦是此四部曲中唯⼀真實的歷史⼈物。
關於海因⾥希王⼦請參閲前⽂【 與歷史⼈物談戀愛 】。
海因⾥希王⼦（Heinrich）曾經到過中國，晉⾒過光緒皇帝，是歐洲第⼀個晉⾒中國皇帝的歐洲王室成員，因此，我選擇他作爲英國⾃由主義的代表，成爲⼩説中的第三男主⾓。因 爲他在歷史中與中國有著那麽⼀點連帶，我因⽽將他聯想成與茉莉有著頗深的情緣，當然這 都是⼩説家⾔，不是史實。
王⼦便是維多利亞⼥王的外孫，第⼀世界⼤戰被戲稱為表兄弟之間的戰爭，不無道理。我想借由這個⾓⾊來反映這樣的⼀個歐洲貴族社會，各國貴族互爲⾎親，互相聯姻，互相援引，同時⼜互相攻訐，互相爭⾾，互相殘殺。
不幸的是，這也是我⾃⼰在歐洲所經歷到的真實⼈⽣，歐洲⼈⾾得最慘烈的並不是⾺克思所説的社會⾾爭，⽽是家族内部的⾾爭。
歐洲王室與中國後宮完全不同，歐洲王室之間有著錯綜複雜的⾎緣系譜，歐洲貴族便是全球化的先驅，這也是撰寫歐洲歷史⼩説最⼤挑戰，光寫海因⾥希王⼦⼀個⼈便要追溯到他的祖宗⼗⼋代，同時要研究好幾個國家的歷史傳承。
中國後宮⼩説的主題⼤部分圍繞在幾個嬪妃爭寵爭王位之上，⽽歐洲王室采取嚴格的⻑⼦繼承制與⼀夫⼀妻制，⾾爭的⼿段與⽬的便有所不同了，他們的⼿段是跨越國界的，是國際性的。
政治聯姻便是最重要的⼿段之⼀，迎娶他國公主將外國勢⼒引⼊，讓⾃⼰的後代成爲他國的王位繼承⼈，因此歐洲各國的統治者⼤多並⾮源⾃本國。現今的英國王室來⾃德國漢諾威，俄國末代王朝羅曼諾夫王朝來⾃北德，更奇特的是普魯⼠這個國家連領⼟都不是源⾃德國本⼟。
歐洲的⽂化語⾔⾎緣國籍是如此錯綜複雜，若是刻意以某個國家的 Klischee (cliché) 來標識⼀個⽂化，⽇⽿曼⼈統統嚴肅呆板，法國⼈必定濫情浪漫，英國⼈出⼝閉⼝都是諷刺性幽默，猶太⼈那種錙銖必較……這種刻板的形象會矮化⼀個⽂化，抹平其深度與内涵，也會造成⾓⾊的僵化與定型，因此在撰寫中要特別⼩⼼去處理。
以⺠族性來塑造⼈物，有其基調，也有變種，更要有糅合與創發。第⼀男主⾓男主莫利斯便是⼀個很不典型的法國⼈，⽐較接近法國與德國兩種氣質糅合在⼀起的⾎統，本⾝就是⼀個德法混⾎兒，與茉莉中法混⾎的⾎統，有著磁鐵般的選擇性的親近性。
⼥主⾓茉莉⽣性柔弱依賴，凡事退讓妥協，代表著中國⽗權社會之下的傳統⼥性。對於爭强好勝的現代⼥性來説，是個⾮常不討好的⾓⾊，但卻表徵了中國傳統⼥性的性格，同時也凸顯了她在異地求⽣存的難處。
