托爾斯泰在『安娜卡列寧娜』中安排了⼀個令⼈省思的⼈物，以此⼈物來作爲作者⾃⾝的視⾓，列⽂以⼀個敘述者的⾝份出現在⼩説之中，列⽂正是托爾斯泰他⾃⼰。『福爾摩斯』中的華⽣醫⽣也是擔任這種⾓⾊，作者借由華⽣之⼝來分析福爾摩斯破案的⼿法，華⽣是敘述者的同時，⼜是福爾摩斯的幫⼿與摯友。
在我的⻑篇⼩説『孤城』中，我也安排了⼀個類似的⾓⾊⸺娜娜，只不過我並未借⽤她的「⼝」來敘事，娜娜不能算是敘述者，只能算是我暗中埋⼊的作者視⾓。
若說⼥主⾓茉莉是⼩説中的主觀視⾓，⼥配⾓娜娜就代表著客觀視⾓，娜娜的觀點與感受跳脫了茉莉的觀點，以摯友的⾝份提出勸慰與諫⾔，對茉莉的⾔⾏提出某種程度的審視與批判，娜娜的看法往往是⾝爲作者的我對主觀視⾓的評價，是⼀種制衡的機制。
爲何需要制衡？
利⽤此⼈物來平衡主觀視⾓所呈現的偏頗性，主觀視⾓在全篇⼩説中往往具有極爲强烈的主導性，意欲讓讀者產⽣共感，但這往往讓⼩説造成⼀種偏差、偏執與偏愛的負⾯印象，失之公允。在這種情況之下，⼀個客觀⼈物的出現便具有某種平衡的機制與功能，能讓⼩説欲醉欲狂的氣氛中呈現⼀絲清醒的狀態，因⽽稱爲客觀視⾓，或是作者視⾓。
這個⾓⾊可以是⼩説中次於主⾓的配⾓，例如『如懿傳』的海蘭，或是隱藏於⼩説佈局之中，只是有時以敘述者的⾝份出現，並未出現在⼩説情節中，單純以敘述者的⾝份存在，有點像是電影戲劇中的旁⽩。有些則適度參與故事發展，成爲故事中⼀⾓，像，但以⼀種旁觀者的⾝份存在，像『安娜卡列寧娜』中的列⽂。
這種客觀敘述者存在的⽬的無⾮是，讓作者時時與主⾓的⽴場觀點保持距離，避免過度的情感投⼊與⾝份認同，其實是⼀種讓創作者保持清醒的機制，⼩説中⼈物可以愛得死去活來，痛不欲⽣，但作者⾃⾝最好時時保持清醒。
⾓⾊會脫離作者的掌控⽽有了⾃⼰的⽣命，⾝爲作者也要⼩⼼，不要投⼊過多的情感在⾃⼰所創造的⼈物之上，⼩説中的⼈物與現實中的⼈⼀般，不會是完美無瑕，避免過度認同的⽅法便是，讓男⼥主⾓在客觀的⾓度看來都具有缺失︰
明明⼥主就是很渣，爲何男主還要深愛於她？
若是⼥主不渣的話，如何顯出男主的深情？
⼤家可能不知道我的⼤反派竟然是⼥主⾃⾝啊！以反派作爲敘述視⾓是惡勢⼒的絕地⼤反攻嗎？其實⽤意無它，無⾮是我對於固有的倫理道德體系嗤之以⿐的嘲諷罷了！但這些都是題外話了。
讓寶⽯呈現更多不同⾓度的切割⾯，折射出來的光芒會更加璀璨繁複。
⽽那個讓⼤家保持理性清醒、適切提點的醍醐味，⾝爲作者的我，當然是當仁不讓了。
